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Stand 2026-06-27. Zahlen und Beschreibungen folgen der Fachliteratur und nicht dem Marketingmaterial.
Seit 1951 betrieb er in New York ein eigenes Designstudio unter dem Namen Sutnar Office, Philip Pearlstein arbeitete dort eine Zeit. Unter seinen Unternehmenskunden waren Vera scarves (Schals), Carr’s shopping plaza in New Jersey (Kundenorientierung und -führung im Supermarkt), der schwedische Büromaschinenhersteller AB Addo, dessen Firmennamen er typografisch „dynamisierte“. Ende der 1950er Jahre arbeitete er für den Telefonmonopolisten Bell und entwarf Werbe- und Aufklärungsmaterial für die Umstellung des Telefonsystems auf regionale Vorwahlnummern. Er erleichterte damit den Kunden das Verständnis der Systemumstellung. In der Designgeschichte lange nicht gewürdigt und in der Rezeption von der oberflächlichen Umstellung des Firmenlogos 1968 durch Saul Bass verdrängt, erinnerte Richard Saul Wurman nach der Jahrtausendwende daran. Sutnar entwickelte einen Satz typographischer und ikonographischer Werkzeuge, die es dem Benutzer ermöglichen sollten, sich im Meer von Informationen und Reizen zurechtzufinden. Er aktivierte auch den vorhandenen Vorrat an Satzzeichen, um damit Nachrichten zu visualisieren. Sutnar machte dabei offensichtliche Anleihen beim Konstruktivismus und El Lissitzkys Illustrationen zu Majakowskis Gedichtband Dlja Golosa. Das grafische Design und die Typografie wurden von ihm bewusst in die europäische Tradition der 1920er und 1930er Jahre gestellt.
Quellen: de.wikipedia.org
Nach seinem Ausscheiden bei Sweet’s 1961 wurde seine Arbeit von Freunden aus dem Contemporary Art Center, New York in einer Wanderausstellung in den USA vorgestellt und ging danach in den Sammlungsbestand des Rochester Institute of Technology ein. Arbeiten von Sutnar wurden 1944 und 1968 im Rahmen von Ausstellungen des MoMA, das ihn auch in seiner ständigen Sammlung führt, gezeigt. Sutnars programmatisches Werk Visual Design in Action (1961) über Design und Designer betonte den Wert von Theorie in seinem Beruf: The designer must think first, work later. Sutnar widmete sich im Alter wieder der Malerei, die er auch ausstellte. Die Universität Pilsen verleiht zu seinem Gedenken den Ladislav-Sutnar-Preis.
Quellen: de.wikipedia.org
== Schriften / Ausstellungskataloge (Auswahl) == mit Karl Lönberg-Holm: Catalog design: new patterns in productiv information. Sweet’s Catalog Service, New York 1944. mit Karl Lönberg-Holm: Designing information. Whitney Publications, New York 1947. mit Karl Lönberg-Holm: Catalog Design Progress. Sweet’s Catalog Service, New York 1950. Design for Point of Sale. Pellegrini & Cudahy, New York 1952. Package Design. Arts, Inc., New York 1953. Visual Design in Action. Hastings House, New York 1961. Iva Janáková (Hrsg.): Prague – New York: design in action. Ausstellung Prag 2003 Ladislav Sutnar. Designer zwischen zwei Welten, Ausstellung in Neues Museum - Staatliches Museum für Kunst und Design in Nürnberg (NMN) 2004 Matthew S. Witkovsky; Jared Ash: Avant-garde art in everyday life: early-twentieth-century European modernism. Ausstellung im Art Institute of Chicago. Yale University Press, Chicago 2011.
Quellen: de.wikipedia.org
== Literatur == Reto Caduff und Stven Heller (Hrsg.): Ladislav Sutnar: visual design in action, Lars Müller Publishers, Zürich 2015, ISBN 978-3-03778-424-2 Eckhard Neumann (Hrsg.): Bauhaus und Bauhäusler: Erinnerungen und Bekenntnisse. 5. Auflage DuMont, Köln 1996, S. 302–307, ISBN 3-7701-1673-9. Jessica Helfand: Ladislav Sutnar: Mechanical Beauty, Design Observer, 10. August 2004. Patrick Rössler / Mirjam Brodbeck: Ladislav Sutnar. In: dies.: Revolutionäre der Typographie. Gesammelte Werbegraphik der 1920er und 1930er Jahre aus dem Netzwerk des Buch- und Schriftgestalters Jan Tschichold. Wallstein, Göttingen 2022, ISBN 978-3-8353-5323-7, S. 274–285.
Quellen: de.wikipedia.org
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